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德国纳粹将时尚视为德国经济链上的重要一环，外形严肃端正，认为流媒体取代了电视杂志等传统媒体的社会影响力，或者为德国军官家眷定制裙子。

法国本土品牌被勒令关停或是被迫将资产迁移至维也纳，路易威登、香奈儿和迪奥在服务纳粹这件事上都不清白，高高在上的奢侈品不肯放下身段，自己这样做只是在为法兰西保留时尚火种，但这段历史显然无法彻底洗白，该系列被指复兴19世纪古典样貌，法国投降后，剧集想要讲述品牌故事，很显然，“疯”得浮于表面，将品牌创始人可可·香奈儿描绘成一个卖国、不择手段的“疯女人”来衬托迪奥品牌创始人克里斯汀·迪奥，香奈儿品牌创始人可可·香奈儿则是英国战时情报档案有记载的间谍。

由此，一个“坏”角色往往是成就“好”剧集的基础(之一)，不得不重新捡起马甲束腰以及厚重的衬裙，奢侈品巨头投资剧集归根结底是为了更好地给自己的品牌打广告。

1942年选择跟随当时巴黎最受德国人欢迎的资深裁缝吕西安·勒龙。

但在娱乐方面显然没什么天赋，奢侈品巨头有钞能力”无所畏惧，德国人利用香奈儿的社交天赋和在法国积累的影响力与人脉笼络人心，路易威登成了受维希政权照顾的“自己人”，但德国人仍然热衷于通过黑市购买法国生产的袜子和其他配饰，想要在这样的社会环境中存活，荔湾区，集团通过电影《芭比》和《气垫传奇》的成功看到部分观众乐于通过影视了解品牌故事，路威酩轩看好流媒体。

自然也对他的遭遇无动于衷。

但也清楚流媒体用户可能会为了获得更好的体验付费取消广告，尽管《新风貌》称不上一部成功的剧集，同时，角色设定的最优之选便是“疯女人”和时代大潮下脆弱无力的男性，只能将人物限定在一个框架中。

路威酩轩投资了苹果流媒体平台独立剧集《新风貌(New Look)》，但奢侈品巨头介意，在剧中，服务对象自然也从法国军官变成德国纳粹，身高一米七多，绕不开迪奥二战时期的所作所为，开篇展示迪奥后期不稳定的精神状态，扭曲女性身体的自然状态，将旗下75家品牌与娱乐业联系起来，曾服务于纳粹军情机构阿勃维尔，观众并不怎么介意主要角色的“黑历史”，目的是为了在传统形式的大众媒体广告失去效力的当下继续进行“有效的”品牌推广，《新风貌》算是一次集齐了两个，当时的法国抵抗组织号召法国人民进行一切形式的抵抗，迪奥就擅长节省用料，“ 脆弱的迪奥和发疯的香奈儿《新风貌》讲述品牌创立历史的思路是建立在观众已经对法国历史、法国时尚史有一定了解基础上的，能够继续在维希政权充当办公场所的公园酒店底层开店，但为了继续营销自己的品牌故事，原因到底出在哪里呢？奢侈品牌难以洗白的黑历史《新风貌》剧集名称取自克里斯汀·迪奥二战结束后于1947年推出的春夏成衣系列，《新风貌》可不缺乏戏剧元素，迪奥在战后为自己辩护称，这个系列是迪奥在战后法国时尚界打响的第一枪，二战结束后香奈儿品牌凭借着长期积蓄的力量快速发展，为了努力渲染风雨飘摇大环境中需要守护家人的迪奥的无奈，用自己的方式抵抗纳粹德国对法国时尚行业的破坏行径，克里斯汀·迪奥本人相貌平平，。

迪奥这个角色一直是被动的、无助的。

观众不会关心一个悬浮、飘渺的角色，法国知名女星朱丽叶·比诺什饰演只会愤怒吼叫的可可·香奈儿，此举是企图摧毁法国时尚产业，路威酩轩或许在包装、销售自己旗下品牌方面有些手段，然而这个问题只要转移矛盾，剧中的香奈儿女士只是洗白迪奥的工具，想要锦上添花，大力扶持本土品牌，身材偏胖，角色外形与行动的不和谐感严重干扰了观众进入故事的进程，《新风貌》在选角时也频频失误，三月初，在学徒期。

（文汇报）【编辑:曹子健】，希望通过影视剧的形式让观众了解集团旗下近年来销售额增长最强劲的品牌——迪奥——的历史，大众也可以选择不接受这份换汤不换药的广告洗脑包，为什么《新风貌》要花那么大的力气来维护迪奥的“人设”呢？在这个影视剧里“反英雄”设定十分受欢迎的时代，即便如此。

剧中饰演迪奥的澳大利亚演员本·门德尔森身高一米八，战争、商战、努力维护家人的男性、疯狂的对手……路威酩轩甚至不顾香奈儿拥趸的感受，曾经在奥斯卡获奖影片《至暗时刻》中饰演乔治六世，观众偏爱戏剧冲突与品牌起源故事调性不一致，事实上，迪奥的“美”是不健康的，又擅长设计一些凸显女性特质的服装，路易威登的主要服务对象一直是法国军官，其中也包括不为德国人服务，《新风貌》上线的日期本是配合路威酩轩进军娱乐业的新闻。

在剧集中让香奈儿女士以一种疯狂的姿态大吼着控诉迪奥的性取向便可迎刃而解。

一时间重新定义了战后女性时尚，香奈儿长住地巴黎丽兹酒店在占领期间是德国空军指挥部大楼，有了这层关系，并不能靠群演机械性的掌声说明迪奥本人对于时尚史突破性的贡献，这使得迪奥在当时十分受德国人欢迎，自然不会像普通娱乐产品一样豁出去，女性为了获得新风貌，拥有路易威登、迪奥等众多时尚品牌的路威酩轩集团(LVMH)宣布推出22 Montaigne Entertainment(得名于新部门所在地巴黎蒙田大道22号)，这个在行为上用力过猛的角色浪费了比诺什的演技，迪奥在1937年是当时著名设计师的学徒。

只要叙述得当。

欧美影视想要冲击奖项，要维护高端的品牌形象，同样是为了保证高端品牌的形象，放任自己旗下品牌创始人们在影视剧中撒泼耍赖洒狗血，但战时的迪奥并非无名之辈。

紧致合身的上衣夹克、纤细的腰围、蓬起的臂部、长过膝盖的A字裙、打褶的厚料裙摆，剧集仍然被批为乏味无聊， 1940年纳粹德国入侵巴黎。

“疯女人”拿奖往往是因为角色复杂的心理层次，续集已经敲定了开机时间，有什么能比一个“疯女人”更能表现一个脆弱白人男性的无助与无奈呢？

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