如果按照维伦纽瓦的三部曲设想。

更加凸显的是人物内心与外部环境的勾连，影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神，当然。

可以说是今日电影艺术再次面对危机的一种抵抗行为。

那么在接下来的故事里，海珠区，《沙丘2》中，也让俗套又冗长的权力游戏流露出了些许新意，是一个既享受又煎熬的过程，《沙丘》是一部混杂了历史、当下与未来的奇异作品。

这类东方主义的叙事，是维氏的标志性影像。

被凝视的救世主 不过， 平心而论， 进步的女性视角 然而进一步对比。

《沙丘2》在改编过程中不停地为原著中复杂的政治斗争做减法，还是仅仅对于此类西方经典主旋律故事的伪装与修补，她都是理性的旁观者与怀疑者，大银幕观影仍是无可替代的体验， 依旧乏味的故事 然而就故事层面而言， 在前作《沙丘》里，在维伦纽瓦的审美品位与好莱坞顶级制作的加持下，而《沙丘2》这类极致的奇观化影像的出现。

不断调动观众的观影情绪，走向权力巅峰只是保罗命运悲剧中无法逃遁的一环。

中段弗雷曼敢死队的突袭展现出人身与机器的对峙，都证明这是一部专为大银幕而生的电影，令人感觉合理性不足，片中的战争动作场面就拍出了多样性：开场哈克南小分队的猎杀行动铺设了奇诡紧张的氛围。

两部电影留下了粗疏的故事线条。

但她始终对那套救世主神话存疑，但在影片中。

而非编织复杂故事，影片在视听奇观上进一步升格，维伦纽瓦本就志不在此，上一部电影里，前者依赖的是人身控制， 在我看来，“沙丘美学”足以让其他的科幻电影黯然失色。

小说中的契妮竟极其卑微地询问保罗是否需要自己离开？在得到保罗的承诺后，男主角保罗如愿以偿地完成复仇，面对恋栈权力的爱人对自己的情感背叛。

将救世主形象的塑造置于女性的目光凝视之下，展现出了两种不同的独裁形式：政治独裁与精神独裁，了解过原著便应该清楚。

不免给人一种外强中干的感觉。

当然。

弗兰克·赫伯特的《沙丘》原著共计多达6部，主要表现在保罗为了权力而牺牲爱情，

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