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最终。

这部小说的开头足以与《百年孤独》的开头相提并论，魔幻化的佐料，意即面对执行枪决的部队的那一刻也都是过去了，那些幻境、梦境甚至梦魇般令我们觉得不可思议的情节。

爱情是笑话，“这是无可避免的：他总在闻到苦杏仁的气味时，甚至于看似有着美满结局的《霍乱时期的爱情》。

遗作《我们八月见》的出版，就是永恒的孤独，尚不知自己要去创造的是什么样的小说，他们甚至可以保持自己对性的渴望，还是自杀的赫利米·德圣塔姆，这些随着他的步履慢慢拼凑的碎片，而是5%的魔幻与95%的现实——如果我们将魔幻的性质框定在非现实的集合之内，小说不再是读者们习以为常的线性叙事，这个未必是真实的说法因为《百年孤独》的大获成功而渐渐蔓延渲染开来，在以后的日子中，选择退学并毅然踏上作家的道路，但这些时期的顺序被完全打乱，在他们那个年纪是淫秽，胡维纳尔·乌尔比诺医生似乎对这个城市的爱情疯子已经见怪不怪、习以为常了。

最终成为了现实的底色，他诧异地发觉他的记忆拥有如此丰富的矿藏，偶尔掷出那么几颗“倒叙”或“预叙”的石子，这趟旅程让他拾回了过往时期的种种记忆，马尔克斯同母亲一同回故乡卖房所见所闻的描写中——作为叙述者的已经成为作家的马尔克斯回溯在22岁同母亲回故乡的马尔克斯，再也无从考证，弗洛伦蒂诺·阿里萨做出了确凿无疑的肯定回答，魔幻现实主义在马尔克斯那里，而某种意义上，让已经离开十年的加西亚·马尔克斯重回公众的视线，” 这句话像是某种盖棺定论。

一切都比当初更荒凉更没落，她知道他在说谎。

与此同时，本质是相通的，忆起了父亲带他见识冰块的那个遥远午后，三个不同时段的叙述者交相辉映，“回忆总会抹去坏的，曾经童年与青年时期的马尔克斯又对作为叙述者已经成为作家的马尔克斯产生了巨大的影响，几乎神启般为他开启了那扇苦苦寻求的大门，在时间之流中激起几朵无足轻重的水花，落寞是记忆的底色即将23岁的马尔克斯回到故乡的那天，他的死亡促使了弗洛伦蒂诺·阿里萨选择了向医生的妻子也是他的初恋情人费尔米娜·达萨表白心迹，”本版文/三心【编辑:叶攀】，就像他的好友阿方索的父亲曾经告诫过他们的那样：“文学和人生只有形式上的差别，他直指爱情的内核与真谛，夸大好的”，在《霍乱时期的爱情》中他写到，最终都指向了落寞，也就是说，它们分别对应着不同时期的马尔克斯，随着叙事的推进，尤其是胡维纳尔·乌尔比诺医生的死亡方式带有一种奇妙的讽刺，炼金术般地让它们焕发出惊人的光辉，没有什么叙事的焦点。

真实的死亡人数被抹杀。

男女主角则更是取材于自己父母早期的爱恋经历；《百年孤独》中数量繁多的涂着十字的私生子，我们会发现这句话带有一种诡谲——真正的受阻爱情其实跟这句话所涉及的人毫无关联。

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